L’adaptation française la plus ambitieuse de l’année s’apprête à bouleverser les codes du classique d’Alexandre Dumas. Entre vengeance et émancipation, cette relecture audacieuse propose un regard totalement nouveau sur l’œuvre littéraire mythique.
Un budget record pour une fiction française
TF1 frappe fort avec La Comtesse de Monte-Cristo, une série qui mobilise le plus important budget jamais alloué à une fiction hexagonale par la chaîne. Cette production ambitieuse de 8 épisodes marque également une collaboration inédite entre TF1 et Netflix.
La diffusion s’étalera sur quatre soirées consécutives sur la première chaîne, tandis que la plateforme de streaming proposera l’intégralité des épisodes selon un calendrier encore à préciser.
Mercédès au centre du récit
Réalisée par Djibril Glissant et Leonardo d’Antoni, cette adaptation libre transpose l’intrigue dans le Marseille de 1815. Mais ici, le point de vue bascule radicalement : c’est Mercédès Herrera qui occupe le devant de la scène.
Le pitch bouleverse les fondements du roman original. Alors qu’elle tente de sauver Edmond Dantès, son amour, l’héroïne se retrouve elle-même emprisonnée à sa place. S’engage alors une quête de vengeance et de réhabilitation portée par une femme déterminée.
Audrey Fleurot : comédienne et productrice engagée
L’influence d’HPI sur sa carrière
Forte du succès phénoménal d’HPI, Audrey Fleurot endosse cette fois une double casquette : comédienne et co-productrice. Une évolution professionnelle qu’elle assume pleinement.
« HPI m’a donné la possibilité d’être plus active. Quitte à endosser la réussite ou l’échec d’une série, j’ai eu très envie de prendre les décisions », confie-t-elle.
Les défis d’une adaptation féminisée
L’actrice ne cache pas ses réticences initiales face au projet. « C’est une proposition qui est arrivée avant le film. C’est un livre qui a été énormément adapté et j’avais très peur de le féminiser pour féminiser », explique-t-elle avec franchise.
La recherche de la bonne approche narrative a nécessité un travail de longue haleine. « Pour moi, c’était important de trouver la porte d’entrée qui apportait une nouvelle lecture. Ça nous a pris beaucoup de temps, jusqu’à ce que l’on trouve la bonne autrice », précise la comédienne.
Une légitimité assumée
Aujourd’hui, Audrey Fleurot revendique pleinement cette relecture contemporaine du chef-d’œuvre littéraire. « Maintenant je me sens totalement légitime. C’est une autre version du point de vue de Mercedes et je pense qu’Alexandre Dumas ne la renierait pas », affirme-t-elle avec conviction.
Cette série événement s’inscrit dans une tendance actuelle de réappropriation des classiques littéraires sous un angle féminin, offrant aux personnages secondaires féminins la possibilité de devenir enfin des héroïnes à part entière.
